艾厲森夢遊仙境

 
 
　　地獄是什麼樣子呢？因為犯了謀殺罪的一群人，必須不斷輪迴殺人那天的經歷，並定期回到神秘的空間開小組分享會議，在眾人面前陳述殺人的經過、感覺、和體悟，這樣一直重複而無法脫逃改變的人生，大概也是一種地獄吧。
　　主角艾格，從一開始不明所以的進入房間中，完全不記得事件發生的經過，到了解自己犯下的錯誤、接受並悔恨自己所犯下的錯誤，以及最後設法扭轉命運的作為，一連串的劇情堆砌與轉折十分精采，宛如剝洋蔥般從模糊逐漸看清事件的核心，接著將所有剝下來的洋蔥一起丟進鍋裡煮成一道美味料理。
　　角色很單純，沒有太錯綜複雜的關係。
　　主角艾格，娶了妻子梅（有個拖油瓶兒子戈登），疑似因犯了殺妻罪而墮入奇異空間。
　　在這個空間裡的其他告解人，有三個主要配角：威廉、朱利安、桃樂絲，他們各自因為不同的理由而來到這裡，也抱持著不同的想法面對自己的錯誤。
　　他們都是平凡的人，有著七情六慾，會憤怒、會憂鬱、會失去理智、然後會不小心鑄成大錯。
　　和我們一般想像中兇殘的殺人犯不同，他們並不是冷酷無情、冷血殘暴的天生惡人，只是在當下無法控制自己的情緒，一時衝動做出了無法挽回的事情。
　　在觀看的過程中，讓你用不同的角度去理解、看待殺人者的心境，並且在某個契機之下，能夠從非兇手的旁人去看待事情經過，逐漸拼湊整個悲劇的全貌，而心生感嘆。
　　最後的結局還算設計的別出心裁，儘管帶有一點點的感傷，但整體事態有往好的方向發展。
　　故事傳遞的能量是很正面的，透過不斷人生輪迴的過程中，重新認識自己犯的錯誤，接受自己的罪惡，然後選擇不斷的經歷痛苦，變相懲罰自己以贖罪、或是設法改變。
＝＝＝＝＝＝＝以下劇透請慎入＝＝＝＝＝＝＝
　　艾格無疑是很愛梅的，因此在被告知他殺了自己的妻子時感到十分震驚和不可置信，但很愛一個人就代表不會傷害一個人嗎？未必。
　　艾格的愛是沉重的、極具獨佔性的，深怕任何一個人（甚至是她的小孩）搶走她，他像囚禁一隻小鳥一樣的希望梅永遠在他的掌控和保護之下，這種扭曲的愛讓梅逐漸產生懼怕、想要脫逃，於是心起歹念想要毒殺他，只是艾格中毒之後想要叫救護車，在爭奪電話中無意間將梅勒死，接著自己也毒發身亡。
　　仔細探究的話，梅對艾格是謀殺，艾格對梅是意外事故，但偏偏老婆比自己早死，於是讓他進入了地獄般的殺人輪迴。
　　在剛知曉這層關係時，艾格十分憤怒、無法接受，他認為錯在他的妻子而不是他。但在一次又一次的輪迴以及代換角色的經歷，他看透了表面事件底下的種種前因後果，原來都可以歸咎於自己太過深沉控制的愛。
　　看到這邊有兩個體悟：
　　一是事情往往不像表面上那麼單純，也不是單方面的說詞可以決定。
　　二是太過偏執的愛並不健康，一不小心就會讓人窒息而死。
　　再來談談其他角色的殺人經歷。
　　威廉殺了自己的父母，朱利安淹死了自己兩個女兒，桃樂絲是自殺。
　　因為不是主線劇情，所以這邊只以輕描淡寫的方式帶過，沒有深刻探討前因後果，是什麼悲劇的因素讓他們產生這樣的錯誤，只讓他們簡單呈現鑄下大錯後自己的心情和感受。
　　悔恨當然是有的，在每一次的殺人輪迴中愈來愈了解自己的罪孽深重，但並不是知道錯了就能夠讓事情從頭來過，人無法死而復生，所以他們大部分的人都承受著經歷一次又一次的輪迴（不像艾格想要設法改變），藉此懲罰自己，而讓心靈好受。
　　不斷的生死輪迴，或許是一趟消極的自我贖罪之旅。
　　而最後可以成功扭轉人生結局的人，抱持的原動力並不是讓自己脫離困境，而是讓所愛的人能夠幸福而付出更多去交換，那才算是真正的贖罪。

 
 
　　整部電影的劇情，好像看大綱跟預告就可以窺見全貌的輪廓。
　　這部由易智言導演拍攝的《行動代號：孫中山》，和電影《藍色大門》和戲劇《危險心靈》一樣，都在講關於學生時代的青春歲月。
　　但他們各自所想要探討呈現的主題，卻完全不同，連整個風格氛圍都有差異。
　　《藍色大門》演出了學生時期的戀愛，那種懵懂青澀，單純的喜歡與付出，以及微酸的困惑掙扎，讓氣質清新的陳柏霖和桂綸鎂大放異彩。
　　《危險心靈》是侯文詠的小說改編，寫出了平時白目搞笑的國中生謝政傑（黃河　飾），遇到升學主義和教育體系、甚至是大人們的迂腐思想與權力結構下的壓榨與反抗，無所不在的無力感與衝突過程，是一個帶有隱隱約約沉重的議題，探討的教育困境不論哪個時代依舊值得反思。
　　《行動代號：孫中山》的主角是兩個窮到繳不起班費和畢業旅行費的學生（阿左和小天），出生在貧困家庭，連生存的需求都岌岌可危的他們，不約而同想要偷竊國父孫中山的銅像拿去變賣，兩派人馬都互相想要獨吞這份利益，在爭奪偷銅像的過程中發生了不少風波，但最後事跡敗露，少年們被生教組長訓話要求寫悔過書，對媒體說「他們知道（錯）了。」，少年們的一連串「知道」讓人頗為玩味。
　　簡單來說，電影想點出的議題其實十分沉重，主要是關於貧窮，而且是一代又一代世襲的貧窮，代表整個社會邁向貧富嚴重不均的可怕斷層。
　　但假如你不細想那些〝點到為止〞的對白，就會納悶不懂電影想表達的意涵，就看不到不斷重複又無俚頭的台詞中、學生又呆又蠢的表現下，藏著什麼沒說盡的心酸。
　　直接跳到三個經典橋段說明：
　　一是阿左和小天互相比誰窮的橋段、二是學生們被抓包後寫悔過書的橋段、三是結尾關於生教組長和學生們各自闡述〝我知道〞了的橋段。
一、誰比較窮
　　貧窮是比較出來的，如果所有人都過著原始人的生活，沒有過多的享受卻能知足過日，或許他們也不會覺得自己貧窮。
　　阿左跟一般交得出班費的同學比，他覺得他很窮，一天只能吃一餐飯。
　　但沒想到人外有人更窮，小天一整天只吃了大賣場的試吃，甚至有時還無家可歸只能露宿街頭。
　　貧窮、隔代教養、單親家庭、家庭暴力…等等社會底層的問題，在這一來一往無厘頭的比較中悄悄浮上檯面。
二、從頭寫起的悔過書
　　偷走孫中山銅像後被抓包，以阿左和小天為首的兩派人馬，共八位學生被生教組長管訓，要求寫悔過書，但老師對學生寫的內容總是不滿意，一直要他們「從頭寫起」。
　　老師原本可能只是想叫他們「重頭」，重新再寫一次；但這裡故意用了「從頭」，從最開始的起點寫起、多寫一點。
　　從頭寫起，頭在哪裡？
　　從整個計畫的開始，還是從為什麼會有這個計畫的開始？
　　從這一代的窮困開始、上一代爸爸失業的窮困開始、還是更上一代阿公的阿公的窮困開始？
　　從頭開始思索，是為了找出錯誤檢討，改過自新不再犯錯。
　　但他們發現自己從阿公的阿公開始就已經身陷貧窮風暴中，他們這一代要如何翻身？「連兒子的兒子，都注定窮斃了。」
三、知道了什麼？
　　最後生教組長對著媒體說：「他們知道了、他們真的知道了。」
　　不斷重複播送的新聞畫面，出現在每個學生的場景裡。
　　社會大眾會自動將這份〝知道〞解讀為知道錯了，知道錯誤在哪並且不會再犯錯。
　　但實際上每個人有各自不同的認知，在這句輕描淡寫的〝知道〞背後，每個當事的學生所獲得的領悟並不相同。
　　有的人知道怎麼跳土風舞；有的人知道馬上變美的方法，就是一直對自己說「我很美」。
　　有的人知道自身的不足，必須靠他人的優點來截長補短。「我們必須合作，將來才能做什麼大事。」
　　「我知道，我們不能窮斃了。」
　　原本只是理解自己當下的困頓而拼命掙扎的討生活，只能解救燃眉之急而無法一勞永逸；但當這份貧窮的危機感加深到整個世代、後代的長遠憂慮，他們需要的是更永續、更健全的計畫。
　　所以他們結盟了，一方有智慧謀略、一方有膽識和武力，想要合作將來做些什麼大事。
　　電影最後並沒有提出解決困境的方法、計畫，沒有對未來的展望，也沒有甚麼更引人省思的深刻感觸，僅僅是輕輕巧巧的帶出了關於貧窮的議題。
　　學生們在天橋上青春活力的舉高雙手歡呼，那一幕的畫面成就啟蒙的雛形。
　　

 
　　這年頭，想當一個國家的領導人或許是愈來愈難了。
　　啟迪的民智，輿論與大眾的力量，反對黨的杯葛，甚至是國際間愈來愈緊密互聯的關係局勢，都讓一個國家的政策更舉步維艱。
　　在民主選舉的國家裡，候選人在某種程度上必須討好民眾，或許因為這層因素，也或許是法蘭索瓦歐蘭德（Francois Hollande）本身就是一個不墨守成規、想要打破框架的人，才會有這部《總統不好幹》（Le Pouvoir）的紀錄片產生。
　　這可以說是一個創舉，導演獲邀深入富麗堂皇的總統官邸愛麗舍宮，貼身拍攝現任法國總統歐蘭德，向人民揭開平時難以窺見的權力核心，透過數不清的會議研討、外交準備、講綱擬稿、活動…等，了解總統的理想、職責、政治運作方式。
　　紀錄片本身的劇情並沒有什麼特別精彩的地方，沒有高潮迭起的故事，只是片段呈現總統先生的工作行程和他的一些思想，不失為一種了解法國政治與總統為人的途徑。
　　但我想經過剪輯後的紀錄片，鐵定經過某種程度上的去蕪存菁、隱惡揚善，所以呈現出來也有淪為政令宣導的疑慮。
　　身為法國社會黨，左派作風的總統歐蘭德，當選之初提出了許多傾向社會主義的政策，例如徵課富人稅，希望帶領國家重新找回正義，「讓一般民眾及中產階級受惠」，但實際施行卻遭遇許多困難，針對打擊投機行為（高資本利得課稅）的政策承諾更是跳票，歐蘭德承認這項政策錯誤，會傷害法國的經濟成長。
　　社會主義基本上是非常理想化的概念，它關心公平正義、關心金字塔中下階層的人民福祉，但政府的福利政策需要強大的金援（主要是稅收）來實行，若要避免剝削底層人民，那就勢必要把腦筋動到有錢人身上。
　　但棘手的是一旦加重富人稅，金字塔頂端的人絕對會反彈，而在現今這個地球村的世界，懷抱「商人無祖國」資本主義思想的有錢人們就會開始設法將資金轉移，將財富流通到其他國家以避稅，當金錢都流入其他國家，便不利於自己國家的經濟成長。
　　光想就覺得十分困難，總覺得不管推出什麼政策都是動輒得咎。
　　除了繁複的國家政策大事之外，紀錄片也展現了歐蘭德個人的親民幽默特質，算是正經中相對輕鬆的場面。
　　而褪去總統外衣的表面後，他想要的其實跟一般人也相差無幾：「想保有個人自由、隱私，有自己可安排的時間。」
　　但沒有特別提到總統的緋聞和八卦，由此可知電影本身大概還是想要聚焦在政令宣導吧（笑）。
　　其實也無可厚非，畢竟就像歐蘭德的口白「我不能對國家發表黑暗的言論，總統的角色就是帶來光明。」說的一樣，總統代表了一個國家的形象和未來，仍必須維持正面、樂觀、和富有道德性的一面。
　　面對民眾和反對勢力大量的指責不滿，歐蘭德說了「總統非得站上第一線，不能推卸責任」的話，因為法國人要找的負責對象就是總統，而他是總統，他就有必要站出來回應、站出來負責。
　　並且在現今科技的發達下，回應時間愈來愈短，他必續持續快速的回應，這也代表了領導人的反應必須愈來愈迅速和果決。
　　總之，從各方面都可以看出國家元首所背負的龐大壓力，不單是法國，美國歐巴馬、台灣馬英九的民調滿意度也都創下最低紀錄。
　　這邊先不討論實質的政策成效分析和個人的品德意志，但原本被寄予厚望的總統們，在現今地球村與網路時代的情況下，面臨更險峻的環境與更嚴苛的檢視標準，只能說總統真的不好幹哪。

  
看見生活，看見世界
To see Life... To see the World ─(Henry R. Luce, LIFE Magazine, 1936)

 
　　看首映會的第一感想，就是真的不能小覷cosplay同人們和腐女們的威力（笑）。
　　這部以眾多可口帥哥組成的動漫《K》，有許多配對的可愛萌點，一不小心就讓自己的腐女魂也跟著燃燒了（大笑）。
　　各種有愛的場面和某些角色顯露出來的喜感，觀眾們都會非常捧場給予大笑和拍手的鼓勵，果然是個很友善的世界。
　　回到劇情正題，我在首映會前一個禮拜才在惡補《K》這部動畫，一共有十三集，出現了非常多各有鮮明特色的角色，以拼圖的方式逐漸把事件拼湊完整，理清來龍去脈，最後迎接了一個有點哀傷的結局。
　　動畫版大綱是這樣：
　　「伊佐那社」(又稱小白)，因不明原因成為赤之王---「周防尊」率領的吠舞羅，並成為青之王---宗像禮司率領的Scepter4所追趕的對象，兩方產生對立，然而嫌疑少年小白因對整起事件失去記憶，只能不斷逃避兩方的追趕，感到恐慌與混沌的狀態下展開逃跑的旅程，就在這時，繼承「無色之王」遺志的夜刀神狗朗與小白相遇，引發學園島事件。（來源）
　　而劇場版中，也會以夜刀神狗朗的主述者口白，精簡的說明動畫版的內容，在前情提要完成後，才會正式進入到下一階段，也就是事件結束的近一年後，原本分道揚鑣或分崩離析的人們，因為新的事件又再次凝聚，產生了羈絆。
　　除了舊有的主要角色（伊佐那社、夜刀神狗朗、貓、第三王權者赤王：周防尊與其盟族「吠舞羅」成員、第四王權者青王：宗像禮司與其盟族「Scepter4」成員…等）全部有戲份外，還多了幾個新角色登場，其中最受矚目的就是御芍神紫了，他是前代第七王權者三輪一言的弟子，和夜刀神狗朗是昔日師兄弟，但因為現今彼此的身分不同和目標不同，牽扯出頗微妙的關係。
　　整體看完是還蠻不錯的，現在動畫的精緻美感非常驚人，放上大螢幕後許多格鬥動作和場景的呈現更加炫目，甚至連運鏡的方式也十分講究，很有水準。
　　每一個角色不同的武器和攻擊方式，都有各自的顏色和特色，加上角色又多，個人認為非常適合改編成格鬥遊戲（單純選角色後互相PK的那種）。
　　我覺得美中不足的地方有兩點，一個是刻意製造的女生走光養眼畫面，畢竟這動畫的觀眾族群大多都是女生，看了沒Fu啊。
　　另一點就是結尾和動畫版一樣，有讓人遺憾和意猶未盡的地方，但他擺明就是不把故事說完，要你期待後面的動畫或劇場版了。
　　標題的《MISSING KINGS》，既是消失的王、也是讓人想念的王。
　　在某些王的離去或消失之後，留給他人的是無盡的想念和尋找。
　　有些人陷在過往不肯抽身、有些人執著於唯一目標而看似停滯、也有些人選擇勇敢向前創造和改變。
　　但最終時間的齒輪會向前，當意志消沉的人們終於明白未來依舊有可以期盼和需要守護的事物時，他們會毫不吝嗇的付出的一切，貢獻自身價值，也就與他人產生了緊密的羈絆。
　　然後──
　　「這次我將不再逃避。」
　　溫馨提醒：撥放片尾時別急著離開，後面還有一小段唷。

 
　　這檔《刺激1995》和《教父》在IMDb都高居前一、二名互相拉鋸，號稱是經典好看的絕佳電影，我在完全沒看過電影資料的情況下觀賞了這部電影，劇情非常精采，讓人欲罷不能，而到尾聲時將前面所有埋藏的線索全部串聯起來，那種令人恍然大悟的驚喜感讓人非常過癮。
　　我第一直覺是這好像是某個小說改編而成的電影，因為通常小說比較會出現這樣結構完整的劇情，每個細節的安排沒有一絲多餘和浪費。
　　查詢之後果不其然，原著是短篇小說《麗塔海華絲與蕭山克監獄的救贖》，收錄在暢銷作家史蒂芬金的《四季奇譚》中（史蒂芬金是我很喜歡的作家之一，他寫的多部小說都非常好看）。
　　談談劇情，開頭是一個年輕有為的銀行家Andy安迪（Tim Robbins 提姆羅賓斯　飾）正接受法庭的審判，由於妻子和情夫偷情時遭人槍殺，他的嫌疑重大，最後被裁定兩個無期徒刑，必須進入Shawshank鯊堡（或譯為蕭山克監獄）服刑至死。
　　接著就進入電影中的主要場景鯊堡之中，Red瑞德（Morgan Freeman 摩根費里曼　飾）沉穩的口白帶領觀眾進入高聳牆內的監獄生活，從每個犯人、典獄長、獄卒的行為和互動中，讓你以不同的角度去理解罪犯不同的面相，進一步省思所謂的牢獄、犯罪、贖罪是怎麼一回事。
一、合法暴力
　　其實在同個階層的相互鬥毆，甚至是人多勢眾的顯見霸凌，都沒有手握權柄的人以合法之名行暴力之實來得可怕。
　　這些罪犯，他們犯了許多過錯而進入牢獄中，管束監獄犯人的獄卒、獄官、典獄長，以高高在上的姿態睥睨這些犯人，只要他們一不聽話就施以嚴懲，痛毆、毒打、甚至把活生生的人打殘廢或死亡，這些「執法過當」的行為卻只因為他們的階級身分不同，而不會受到任何責難。
　　我不是很崇高的認同「殺人犯也有人權，所以不應該處罰」之類的論調，只是有些例子是否過度殘暴、是否夾帶私怨而失去正義公理，這些都有需要制度改善的空間。
　　那在這樣的環境中，該如何順利的生存下來？
　　看看Andy的例子，他有堅持、但不多嘴；他有能力（理財），該表現時能夠挺身而出貢獻所學，換取自身和同伴的利益。
　　但很諷刺的，能力愈大、責任愈大，獄官們需要他的地方愈多，他也被利用做許多非法的事（幫典獄長洗錢），而且沒有拒絕的餘地。
　　〝The funny thing is, on the outside, I was an honest man, straight as an arrow. I had to come to prison to be a crook.〞
　　（搞笑的是，在外頭，我剛正不阿。我得到監獄裡來才能當個壞人。）
　　這也是一種逼良為娼的合法暴力吧，讓人忍不住毛骨悚然。
二、難得自由
　　在外頭的我們，呼吸得到自由的空氣。
　　我今晚想和朋友小酌幾杯、邊聽歌邊看最新一期的海賊王、要去國內旅遊、境外旅遊、搬家或者移民，這些都是做為一個人的自由。
　　
　　可是身陷牢獄之災的犯人們，因為他們犯的錯誤讓他們被剝奪了人身自由的權利。
　　被監禁在這冰冷的水泥牆中，許多人就像被折翼的鳥，再也無法飛出高牆。
　　除了Andy，他始終保有渴望自由的心靈，透過了自身能力的價值交換，在出差的期間，他和他的夥伴們得到了屋頂上小酌啤酒的機會；並且在獲得捐贈的舊書與唱片時，趁機將〝費加洛婚禮〞的唱片透過廣播放送，使全鯊堡都聽得到這段優美的音樂。
　　這些短暫逃脫體制控制的事件，是Andy重溫自由的象徵，他向我們展示了這世界上有些東西是別人奪不走的，只要心裡仍渴求自由與希望，就沒有什麼外在的困境能真正將你禁錮。
三、體制化
　　相對於Andy永保一顆追求自由的希望之心，Red和Brooks老布或許有另一番看法，他們不敢奢求太多，因為希望愈大失望愈大，他們只求能在這世界安身立命，他們花費了好些年的光陰歲月，才在鯊堡裡佔有一席之地，但若是他們假釋出獄，在真正的社會裡卻會變得一無是處。
　　對於那個起初看來可恨的監獄高牆，Red說了一段很經典的台詞，告訴觀眾「體制化」是怎麼發生的：「首先你恨它，接著習慣它，再來就不能沒有它。」
　　〝These walls are kind of funny like that. First you hate them, then you get used to them. Enough time passed, get so you depend on them. That's institutionalized.〞
　　被體制化的犯人們，在監獄裡度過了好長一段的歲月，一旦出獄後無法適應世界的急遽變化，居然會萌生想要犯罪再回牢裡的念頭，而放棄犯罪念頭的老人們，例如老布，最後選擇自盡了結自己的生命。
　　除了訝異於體制化的可以在不知不覺中腐蝕一個人的心志之外，更遺憾的是社會對於更生人的態度居然是這麼不友善，讓他們在回歸社會後遭到種種歧視和冷漠的態度，無形間成為了逼迫他們走上絕望之路的推手。
四、希望是好東西
　　結局十分大快人心。
　　埋了近二十年的梗，設了近二十年的局，一切精心布置到最後終於得償所願。
　　〝Fear can hold you prisoner. Hope can set you free.〞
　　（恐懼束縛著你的心靈，希望釋放著你的心靈。）
　　〝hope is a good thing, maybe the best of things. And no good thing ever dies.〞
　　（希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝。）

 
 
　　
　　一邊是個性保守、固執的老爸；一邊是接受洋派教育，沒有長幼尊卑和繁複禮節概念的英國女婿。
　　當中華傳統遇上西洋作風，兩種歧異的文化互相對立衝突。
　　當老一輩的固執守舊遇上年輕人的自由不羈，兩種歧異的觀念互相對立衝突。
　　《一路有你》呈現了一段從互相衝突、到逐漸理解、最後包容接受的溫馨情誼。
　　當全叔（李世平 飾）的女兒Bee從（龍鳳音 飾）國外回家，宣布要和外國男友Benji（Ben Andrew Pfeiffer 飾）結婚時，全叔勃然大怒大力反對，而種種傳統的價值觀和固執的態度，也惹怒Benji，無法理解這些他看似毫無意義的華人傳統文化。
　　但是透過一個世事無常的契機，兩人開始體驗到人生難料，所以決定各自退讓一小步，全叔同意他們結婚，但是一定要辦喜酒並且席開五十桌；Benji同意陪岳父大人派送喜帖，但一定要騎著他的摩托車去。
　　在這個過程當中，遇到的各種人事物，都讓他們原本頑固的心態一點一滴變得柔軟，最後走向幸福溫暖的結局。
　　在電影當中我們可以看到許多傳統的中華文化，在目前愈來愈現代化的社會，這些傳統的禮俗讓人感到特別的有溫度，充滿生氣盎然的人情味；而有些忌諱和禁忌，也十分令人莞爾，會促使自己思考什麼才是正確的、應該守護的價值觀念。
　　簡單節錄一些電影中出現的中華文化：
　　農曆新年要家人團聚、初一發紅包。
　　三太子、乩童。
　　拜天公、酬神大會。
　　拜拜保佑、給乩童蓋章加持好運、還有平安繩。
　　農曆生日、吃麵線。
　　相信看到電影出現這些情節時，你也會有一份文化的參與感，也會想要再體會這種純樸濃厚的人文風情。
　　而一些目前看似有點老古板的傳統禁忌，更是大大衝擊了Benji這個從小在西方獨立思維中成長的異鄉人：
　　結婚是大事，一定不能馬虎隨便，要宴客讓所有親朋好友都知道。
　　在除夕夜主動夾菜給岳父吃的Benji，因為夾的菜是雞頭而讓全叔大發雷霆，認為是觸霉頭的表現。
　　即使Benji和Bee已經是未婚夫妻，全叔還是堅持「男女不可同房」，要他們分房睡。
　　因為意外和誤會被抓到警察局的全叔，離開警局嚷嚷著身上的衣服不能再穿了，要買新衣服去霉運。
　　認識五十年的好友過世，全叔因為「紅白事相沖」的理由而不能進靈堂祭拜他。
　　但全叔也慢慢的明白了一些比死板傳統更重要的東西，所以他從原本絕對的堅持下做出了一些彈性的調整，比如說雖然不能進靈堂祭拜，但他選擇用別種方式（這裡好令人感動）送好友最後一程，也讓好友的家屬參加自己女兒的喜宴。
　　而Benji則是在這段時間與人的相處中，逐漸感受到傳統文化的核心價值。
　　「華人文化不只是傳統，而是由愛延伸出來的。」所以他們會在乎家庭倫理、在乎兒女是否孝順，懷抱對各種神祇的敬畏誠心祈求，只為讓自己所愛的人都平安幸福。
　　原本全叔的形象就像是一個頑固的長輩，對子女嚴格要求、不聆聽他們的意見、用打罵和威嚴去教育小孩，而許多陳腐的思想觀念又屢次與年輕人的觀念互相衝突，最後與孩子的隔閡不知不覺愈來愈大，幾乎到了無法挽救的地步。
　　但即使如此，他並不是不愛自己的孩子，相反的他非常愛，希望給孩子最好的生活，但他卻不懂得怎麼表達出來。
　　有時候，打開那扇心房，其實只有一步的距離而已。

 
 
　　當心愛的家人遇害，你會怎麼做？
　　人非聖賢，寬恕哪有那麼容易的，當然是希望害人的兇手能夠嚐到一樣的報應和痛苦，恨不得將對方千刀萬剮。
　　只是我們一般人的力量有限，只能希冀司法能還我們一個公道。
　　但保羅（尼可拉斯凱吉 飾）不同，他是曾經身處地獄的黑幫罪犯，擁有可信賴又能幹的團隊好友，並且昔日的精湛打殺技術也未曾荒廢，於是他自己踏上了復仇之路。
　　這個角色的心路歷程非常複雜，在第一任妻子過世後，為了女兒決定金盆洗手，脫離幫派當一個好爸爸，有錢、有嬌妻，十幾年來日子過得安逸又享受，然而當心愛的女兒凱琳被殺害後，彈道比對發現凶器是蘇聯製黑星手槍，他聯想到是過往的經歷讓仇家俄國佬找上門，於是決意開戰火拼，要引出真正的兇手討回公道。
　　和保羅一起的是從年輕時便出生入死的夥伴，肯恩和丹尼，肯恩是帥氣又可靠的大叔、丹尼是容易縱情聲色、經常衝動的笨蛋，這三人無視前老闆歐康諾（彼得史托馬飾）的勸告，在各個俄國黑幫地盤大開殺戒，決意不計任何代價的為保羅已故的女兒討回公道。
　　尼可拉斯凱吉矯健的身手、精湛的戰鬥技術，讓人嘖嘖稱奇，但憑藉著一股復仇的決心，卻遲遲尋不到兇手出面，讓他的手段愈來愈殘暴、情緒也愈來愈失控，最終迎向了難以挽回的結局，讓人不勝唏噓。
　　當俄國黑幫頭頭車諾（帕夏D林奇尼科夫　飾），得知自己旗下的藥庫遭受攻擊時，他說的幾句台詞讓我印象深刻，充分展現了我心目中黑幫老大的氣度。
　　「這世界怎麼了？」他一貫的做法是動手前先說清楚、了解前因後果。
　　「沒理性、沒共識，只有瘋狂火拼，我怎麼知道他們要什麼？」
　　對照接下來劇情的發展，你會感嘆有許多事還是需要三思而後行，而不是依自己的想法一意孤行，缺乏溝通確認而輕舉妄動的下場經常會使事態更加複雜和嚴重。
　　回到最後有點悲涼的結局，當我看到保羅第二任妻子凡妮莎（瑞秋妮可拉斯　飾）哀戚的面容，覺得非常的沉重和難過。
　　被復仇蒙蔽雙眼、泯滅良心的保羅，身為受害者家屬，他太專注在死去的人，而忘了珍惜身邊依然活著的人，甚至連自己的人生也賠了精光。
　　放不下的仇恨、化不了的傷痛，都化為復仇烈火，最後引火自焚。

 
 
　　說實在的，這部以「日舞影展口碑爆棚」作為宣傳的電影，風格實在有點特殊。
　　光看預告就知道，完全是一部讓人搞不清楚在幹嘛的電影，它混合了驚悚、科幻、懸疑的類型，劇情走向從一開始角色情感的鋪陳，到中段的懸疑解謎，最後居然變成逃亡動作片，也許會讓觀影的人十分混亂。
　　對我來說，這部電影絕對有它觀賞的價值，但我並不會特別喜歡這部電影。
　　先說優點：
　　就題材而言，它開啟了一種超乎常理的想像視野，將原本單純的科幻透過層層包裝誘導，讓它超脫電影固定類別的範疇，在過程中算是成功的一直勾著觀眾的好奇心。
　　以畫面來說，許多現實或超現實的場景，十分的奇幻而美麗，許多浮光掠影般的鏡頭感覺也別有深意，算是賞心悅目。
　　再說缺點：
　　主要是針對劇情不夠周全的部分，結尾對我來說其實並不算出乎意料，因為中間的梗蠻明顯，但是花了這麼長一段時間勾著觀眾的好奇心，處在一種混亂不知所云的狀態，最後結尾卻收得不夠漂亮，有許多細節和原由都沒有交代清楚，任憑觀眾自由猜想的態度，著實留下了不少困惑。
　　因為要細談就必須爆雷了，所以還沒看電影的人請在此打住，不要往下看。
　　好奇心會殺死你的觀影樂趣。
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　　男主角尼克（布蘭頓斯懷茲　飾）是一個精於邏輯分析的麻省理工學院高材生，為了幫女友海莉（奧利薇亞庫克　飾）搬家而和好友喬納（博納普　飾）一起踏上公路旅途。他與喬納在網路程式方面是合作無間的搭檔（這段讓我一直呈現腦死狀態，工程師們應該會比較有共鳴），途中受到駭客「流浪者（Nomad）」的挑釁和引誘，為了追查駭客下落而前往一間廢墟，然後溫馨片就變驚悚片了。
　　因為太想揪出幕後駭客而進入荒廢屋子中，尼克和喬納左翻右找卻都看不見半個人影，這段過程因為沒有光源的關係，氣氛非常陰森詭譎，就跟看恐怖片差不多。
　　然後搜查到一半忽然聽到遠方海莉的尖叫聲，兩人急忙衝出卻發現人去車空，海莉消失無蹤；隨後他們兩人也跟著眼前一黑，失去意識。
　　等到尼克一張開眼，場景由未知的黑轉為冷冽的白，四周的人都穿著隔離衣，展開了超現實的科幻劇情。
　　一名自稱醫生的戴蒙（Damon）是這個未知團隊中唯一和他對話的人，他告知尼克他們所追查的駭客並不是真正的人類，而他們一行人都受到了感染，成為EBE外星實驗體，希望尼克配合回答他各種問題讓他們進行調查。
　　這邊結合了隱約的科幻和懸疑、神秘感，從發現海莉也在某個病房裡昏迷不醒後，尼克開始運用他強悍的觀察與精密的計算分析能力，將周遭的地緣環境摸個通透，然後伺機準備帶著海莉逃跑。
　　但因為不明原因雙腳不良於行，他最後因為按不到密碼而失敗，重新被抓到後他的情緒激動，接著就看到讓人震驚的一幕，尼克的雙腳變成了奇異的機械狀，估計這就是被外星人進行實驗的證據，然後尼克非常的驚慌、憤怒，最後情緒大爆走，身體也湧出了奇異的力量，抓著海莉再次逃亡，這邊就開始變成動作片了。
　　進入逃亡階段，尼克發現自己身處在奇異的環境裡，是不合邏輯、假的佈景，甚至連路途中遇到的人都陰陽怪氣，不論講話跳針也好、沒有真實情緒的虛假反應也好，處處透露出玄機，總讓人感覺事有蹊蹺。
　　在逃亡的過程中尼克和好友喬納又重逢，尼克是雙腳變成機械、喬納是雙手變成機械，而他們的共點就是機械部分都非常的孔武有力，能夠發揮出強健的力量。
　　喬納最後助尼克和海莉「一臂之力」幫他們脫逃，讓他們往真相更進一步；而尼克和海莉最後還是無法雙宿雙飛，被攔截下來的尼克得知了令人意外的陰謀真相，戴蒙（Damon）就是流浪者（Nomad），從頭到尾他們三個人根本就被玩弄在股掌之間。
　　最後尼克發瘋的狂奔，非人類所能及的速度，衝破了這個區域的屏障，畫面停在奇異的外星環境中，科幻光影的魅力詮釋，然後電影結束。
　　令人傻眼的結局。
　　不確定是因為時間受限的關係將部分可解釋更詳細的劇情刪減，或者根本是刻意為了誤導而無視於對真相的呼應，若以知道真相的眼光回頭再細想電影的內容，總覺得有許多謎團(BUG?)沒有解釋。
　　一、關於神出鬼沒的喬納，貌似從通風口與尼克對話，但一直監控尼克行動的戴蒙別有深意的說出：「你確定他在通風口嗎？」；還有尼克逃亡到一半，喬納忽然穿著隔離衣現身的情節，讓人搞不清楚他從頭至尾的去向和遭遇。
　　二、在尼克逃亡之前，有一段是戴蒙等人對著一隻乳牛進行實驗，接著發生了一場詭異的失控意外，機構遭到無形的攻擊，廣播說著對象已逃離，「它」的行經路線都被破壞，走廊留下了被破壞的痕跡，許多人員努力清理善後。
　　這個「它」在當下我們會以為是所謂的「外星生物」，讓尼克一行人遭受感染的原因；但到了最後我們發現機構本身才是造成這一切的罪魁禍首，那麼當時搞破壞、逃離的對象又是什麼呢？只是一種惡意誤導的故弄玄虛嗎？
　　（基於第一和第二點，產生了「它」就是喬納的見解，這個推測可行，但電影本身給的線索實在太少了，許多沒交代的細節讓這部分的懸疑橋段有點支離破碎。）
　　三、身處神秘的「51區」，這裡整區的人都是所謂的外星實驗體。但依照最明顯的尼克、喬納這兩人的標準（部分身體換成外星科技）做對照，卻發現其他人並沒有相似的情況，包含海莉的身體也沒有異常的部位，那麼所謂的實驗是什麼？讓這些人活下來的要件是什麼？最後決定殺死的依據又是什麼？
　　這邊也是讓人丈二金剛摸不著腦袋的地方。

 
 
　　先說，明明剛上映，但我去電影院看時觀眾卻寥寥無幾，讓我有點難過。
　　這麼細膩又深刻的電影，一定要推薦給大家。
　　講到「竹取物語」，大家都很熟悉的日本古老文學故事，這部電影的敘述大致都照著主軸進行，沒有刻意顛覆情節，所以劇情的走向大致上是可知的，沒有什麼懸念。
　　但為什麼要推薦給大家，理由如下：
　　一、《螢火蟲之墓》導演高畑勳監督製作，電影風格也是純樸中帶有淡淡的哀傷，情緒後座力很強。
　　二、久石讓配樂，非常好聽，在撥放片尾曲時幾乎沒有觀眾離開，都乖乖的聽完到最後一刻。
　　三、作品歷時八年完成，採用日本傳統的水墨畫風，製作成本高達五十億日圓，堪稱日本動畫史上最貴製作。
　　四、看完會有很多感觸，關於孩子的教養和人生意義等等，韻味十足。
　　因為我喜歡會令人回味無窮的電影，這部電影成功的在我心中泛起漣漪，所以推薦給大家。
＝＝＝＝＝＝＝　以下開始正式進入電影劇情分析，劇透請小心　＝＝＝＝＝＝＝
最純真愛笑的孩提時光，稍縱即逝
　　以竹子維生的竹取翁－讚岐造，有天在竹林裡發現了一個美麗的小公主，他認為這是上天賜與的禮物，便把她帶回家。
　　小公主回家後變成了一個剛出生的小嬰兒，然後以超乎常人的生長速度，在不知不覺中愈長愈大。
　　每當四周的景物變化時，女嬰就會開心的笑，然後又大了一點；追逐著小青蛙等動物們，女娃用新奇的眼光探索這個世界的奧妙，然後又大了一點。
　　我最喜歡的橋段就停在這個小女娃無憂無慮、開心翻滾的時期，接著她很快的就長大了，變成小女孩、大女孩、少女、女人，再也不能無拘無束的在森林裡大叫奔跑。
讓人瘋狂迷戀的公主魅力
　　老爺爺繼在竹林發現小公主後，又從竹中獲得了大把金子和美麗衣裳，他將之奉為上天的旨意，讓他負責把女兒養育成「高貴的公主殿下」，於是他在京城建造了豪宅，請人為公主命名、教導禮節，「輝耀姬」的花容月貌從此聲名遠播，想要迎娶公主的男人絡繹不絕。
　　雖然公主本身並不情願，但她確實做到了幾個重點，讓無數男人對她魂牽夢縈，不惜付出身家財產與性命：
　　1. 沉魚落雁的美貌，讓當初為她命名的大人驚為天人，也為她做足了口碑。
　　2. 精湛的才藝，天資聰穎的她將優雅的談吐禮節、彈琴的技術…都掌握的十分熟稔，讓她即使不露面，也能讓人感受到她的高貴優雅。
　　3. 對追求者不屑一顧的態度，不論王公貴族、甚至當今御帝前來求親，她一概不接受、不討好，疏離的態度反而更激起男人的挑戰欲。
　　但其實這些追求者沒有一個愛的是真正的她。
　　就像蓬萊玉枝、佛之御石缽、火鼠裘、龍首之珠、燕子寶螺這些稀世珍寶一樣，都是人們想像出來的美好幻想，並不存在真實世界中。
以愛為名的束縛
　　即使讚岐造老先生為公主付出了這麼多心血，努力想讓她過得幸福快樂，結果卻是更束縛她、讓她更不快樂。
　　但他不是故意要讓孩子難過悲傷的，他滿懷著愛意與敬意，盡心撫養著公主，這才是最令人感到悲傷的地方。
　　曾幾何時，父母以愛為名的出發點，總是將孩子逼迫到他們不願意進入的容器裡？
　　希望她成為高貴的公主，所以禁止她跑跳、大聲喧嘩、和山裡的孩子玩，穿上一層層美麗華貴卻沉重的衣裳。
　　希望她成為名符其實真正的公主，所以要拔眉毛、將牙齒染黑，因為公主是不會流汗、也不能大笑的。
　　希望她成為幸福的公主，擁有令人稱羨的歸宿，所以希望她選擇下嫁對象，素未謀面的王親貴族、或是成為御帝的妃子之一，都是無上光榮。
　　當輝耀姬哭著說出：「父親大人所期望的幸福，對我來說都是痛苦的」這句話時，為人父母應該心都碎了。
生命的價值：就是活著
　　既然父母所期望給孩子的幸福，對孩子而言是不幸，那她人生真正的幸福又是什麼呢？
　　「我生下來是為了活著啊。」非常簡單的一句話。
　　不是為了迎合誰、為了成為誰想要的樣子，而行屍走肉的活著。
　　高興就大笑、難過就大哭，而非面無表情的活著。
　　像鳥兒、蟲兒和野獸；青草、樹木和花朵一樣，隨著春夏秋冬到來感受生命的喜悅，盡情體驗生活。
　　「只要有活著的感覺就夠了。」
　　「一定會很幸福的。」
　　希望看完《輝耀姬物語》的你，也能領悟到關於生命的意義，還有幸福的真諦。